> カヴァー&トリビュートアルバム

所有中最も美しいカバーヴォーカルをみせるア・カペラ音源。女声2男声3。あんなに美しく完全な「白い恋人達」「らいおんハート」「ロッヂで待つクリスマス」「TRUELOVE」を聴いた事は無い。その他有名曲多数。

カヴァーという手法においては右に出る歌手はいない職人。今まで40曲収録してきた中からの珠玉の選曲。英語曲の操りぶりには脱帽するほどで、ここにいる誰もここまで追いつけない本物の歌声。

これ以上のトリビュート作のクオリティはあるだろうかと思うほど、ユーミンのアーバンなテイストを活かし、特化し、アンニュイだったりエレクトロニカだったり人肌だったり、アダルトだったり、素朴だったり、とにかくトリビュートというフィルターを通った洗練度が非常に高い。もう片方のユーミントリビュートより中身が濃い。そうそうたる歌手陣がハイレベルな演奏を魅せる。

凄い。これがプロの仕事か。原曲を知らずともいい。何せ陽水とアレンジャーの高みの音作りは次元が違い、初耳でとてつもない高揚感やアダルトな妖艶さを味わえるから。これはNo.1のカヴァーアルバムに推挙したい一品。

みゆきの旋律が洗練されるとこんな普遍的に通用する凄みを持っていたのかと改めて驚く。だが未収録だったクレモンティーヌの「悪女」の欠如は残念。

英語も完璧。カバーのお手本でありつつ、同時に誰も真似できない領域の歌唱力。

工藤静香ってこんなに表現力あったんだ、こんなに声量があってコントロールきくんだ、と発見が多かった。名曲へのリスペクトは節回しの情感の作り方に表れている。やっぱ中島みゆきの曲を多く歌ってると自然と、表現力が磨かれるのかなあ、などと思った。かなりお勧め。

うたうことへの発見がいっぱい詰まったシリーズ。達郎を好きになると、こういうアイテムに出会えるのかと特典を得たような気分が、自分のようなボーカル好きにはある。1950年代中期から1960年代初期にかけてアメリカのヴォーカルスタイルとして定着していた「ドゥー・ワップ」をベースに、山下達郎がひとり多重録音で作り上げたオールディーズのアカペラ・アルバムシリーズ。

いい人選もあるが悪い人選もあった。カラオケ歌いになってる人がそう。でも、桜井の「僕が僕であるために」は完全に桜井のことばとして成立してた。そういうリアルさがあった。

是非音楽ファンならこのピアノ弾き語り三部作を知って欲しい。カバーの楽しみより更にピアノのオペレーションに引き込まれる求心性があるから。